这份过于私人的自传式表达遭遇苏联业内一片质疑和不满，成为他创作生涯中一次激烈的争议。老搭档尤索夫拒绝执镜，认为这部作品过于自我；与他一同撰写《安德烈・卢布廖夫》剧本的旧友冈察洛夫斯基在看过影片后直言：“塔可夫斯基关心的并不是永恒的真理，而完全是他自己。”塔可夫斯基从未妥协，正如他在日记中所写的，电影于他从来不是一份谋生的职业，而是“与上帝的对话”，是内心的祈祷。这份对创作的执念同样体现在《潜行者》的拍摄中，也让他付出了沉重的代价。
不少网友好奇，这位幸运儿会如何处理这十条内存条。他表示，计划以低于零售价的合理价格出售多余的内存，既不浪费，也能让有需要的人受益。
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当行业进入衰退期，这种关系的复杂性会更突出：客人减少，竞争加剧，成本上升，促销更频繁，“谁能抢到生意”变成生存逻辑。与此同时，年轻一代对“夜总会”这个词本身就有距离感，更倾向于用“PR”等更体面的说法来重新包装工作内容；行业对人的吸引力下降，也意味着女性从业者的处境更不稳定。